虽然现在的相机已经进入了“消费品”的行列，但它总归不是一件那么“便宜”的商品，更何况许多摄影师和爱好者都还在摸索中，风格和主攻题材都未确定，如何选购到一款真正合适的相机，并不是一件容易的事。一位使用了数码单反相机多年的职业摄影师，最终在升级设备的过程中选择了富士GFX100中画幅无反相机，他的购机理念对很多举棋不定者是个借鉴。
富士GFX100拥有高达1.02亿像素的4433规格中画幅传感器，对这个1.02亿像素，或许很多人还不是有特别直观的感受。举个例子，多年前笔者开始摄影职业生涯时使用的是1020万像素的尼康D200数码单反相机（135画幅APS-C规格影像传感器），而GFX100的1.02亿像素就是该数值的10倍。但它们两个相同之处在于，同样都是当时的像素数量“顶级行列”。从这一点来说，笔者今天选择GFX100，与当年选择尼康D200的理由是相同的，都是在最新和顶级产品序列中进行选择。
当然，GFX100并非全能。如果偏爱运动物体的摄影题材，如体育赛场、生态动物和新闻时事等，那GFX100可能就不大合适了。其性能，尤其是在高速连续自动对焦和高速连拍等方面，GFX100甚至连富士自家的X-T3无反相机都比不上。要知道，X-T3的价格只有GFX100的1/10，自动对焦速度和连拍速度、连拍张数等方面也比GFX100更快。对于习惯了135全画幅相机系统高性能的人来说，这肯定是有些不适应的，但我们需要知道自己真正需要的是什么，拍的又是什么题材。笔者偏爱拍摄风景和人像，又以为企业拍摄高管人员肖像和产品素材为生，相比高速连续自动对焦和高速连拍，更需要精细的照片质量。
再说，目前市面上其他1亿像素级别的中画幅相机/数码后背的选择虽多，但从机身大小、价格等方面考虑，相对轻便且价格约为其他同规格产品1/3的富士GFX100相机自然成为了首选。
虽说富士GFX100单机身67900元的价格，相对其他中画幅相机/数码后背便宜了数万元，但这也不是一个任何人都能拿出来的“小数目”。假设只是为网络平台和社交媒体拍摄，且从来没有打印输出过大尺寸的照片（用途），那是完全没有必要购买GFX100的。杀鸡焉用牛刀？又如果是需要在多种条件多变且艰苦的环境中拍摄现场照片，那GFX100同样不是一个很好的选择。选择更小、更快、更可靠的小巧机型会有更好的表现。
但是，笔者偏偏是一位“慢性子”的风景摄影爱好者，赖以为生的又是商业类摄影题材，所拍摄的画面大多都是一些移动速度慢（或静止）、轨迹变化规律的主体，客户又具备对画质要求高、照片应用范围广（包括网络、平面印刷物和户外广告等）等的需求特点，因此笔者在选购升级机型时，自然首选高成像质量、高像素的产品。
事实上，在笔者购买GFX100之前就已经在使用尼康全画幅数码单反相机D850了。可是，在完成了大量商业拍摄工作之后发现，越来越多的客户开始要求照片有更丰富的细节，对照片质量、分辨率的要求是越来越高。最关键的是，当笔者使用租来的中画幅相机拍摄时，客户会更愿意支付更高的报酬和给予更高的评价。显然，这意味着单个工作收入的增加和未来更高的业务拓展空间。
于是，这就涉及到了一个更换拍摄设备所带来的成本问题，我们可以试着算一笔账。以企业高管肖像拍摄和产品素材拍摄为例，假设使用GFX100，每次完成拍摄可获得3000元至5000元的收入，每月10单的拍摄工作量，那投入为10万元的一套能满足基础拍摄需求的GFX100中画幅无反相机（机身加镜头），2019上海全国优质农产品博览会于5月10-12日在上海光大会展中心举行即便不出售手中已有的尼康D850机身和10多支尼康镜头，在3-4个月内就能收回成本并实现盈利。随着时间的推移，成本收回之后的单次拍摄工作收入将直线%，从年收入的角度来看，全套更换为富士GFX100的投入还是相当值得的。最关键的是，GFX100的价格是同笔者一样的职业摄影人所能负担得起的，风险相对直接投入到中画幅数码后背系统中会低很多。
实际上，成像质量的高低与观众的观感有直接关系。其中，最直接的就是反映在细节丰富程度、物体边缘锐利程度两个方面，而与这两个“程度”直接相关的就是影像传感器的成像面积和像素数量。不过，这是大众的看法，而对于专业人士来说（包括企业的宣传、策划、设计人员，这些都是客户），可能就不止如此了。
中画幅与135全画幅影像传感器的成像质量有相当大的不同。当笔者使用GFX100拍摄时，直接对比尼康D850拍摄的画面效果就会发现，两者在层次和对比度上有相当大的差异。这就与我们去电影院的IMAX巨幕厅和“激光厅”看同一部电影的差异一样，虽然都十分之清晰，但IMAX巨幕可以给我们更身临其境的感受，画面中的层次、空间感都要更好。
色彩对于摄影来说是一种“语言”，但对于相机来说就是完全的科学技术问题。在后期技术越来越发达，软件的色彩调整功能越来越丰富的今天，相机所能提供的成像质量和色彩丰富程度就成为了至关重要的特点。从后期色彩调整的空间上看，GFX100所提供的16位色深就相比135全画幅相机所提供的14位色深拍摄要更大、更好。
原因很简单，位深越大，色彩再现越准确，色彩信息就越丰富，后期可处理调整的空间就越大。这对于商业客户来说，更加准确、丰富的色彩将更有利于照片素材在广告、传播设计中的应用，并且能大大提升其对摄影师的认可，让照片在商业设计流程中“更好用”，让客户的“回头率”更高。
举例来说，使用GFX100拍摄穿着客户服装产品的模特，可以将衣服所用的布料质量、裁剪做工和设计细节充分地展现出来，并且能减少产品与照片之间的色差，这不仅能将服装展示得更加全面、精美，更能传递出制造商或设计师的每一针精工细作。显然，这种精美展示是客户所喜欢的，因为这能促进其品牌形象的推广，在受众中建立良好的印象。
说到多用途和成像质量，对于GFX100所使用的4433格式中画幅影像传感器来说，宽广的动态范围是分辨率和色深之外的另一大主要优势。它可以给画面的阴影、高光部分保留更多的画面细节和更广的色调范围。使用GFX 100拍摄时，高光和阴影中保留的大量物体数据信息直接从相机中就能看到，但是当将文件导入Capture One并尝试恢复曝光过度/不足区域的细节时，就会更为明显。笔者能更加随意地控制阴影和高光区域的成像效果。而这种优势，也能帮助笔者在一些不太理想的环境中拍摄出更高质量的照片。
对于商业客户来说，雇摄影师拍摄的产品照片或视频素材是需要应对多种用途使用需要的，也是需要同时满足客户公司中多个主要部门的要求的，如市场部、设计部、销售部等。换而言之，一张照片可能会被用于高速公路边上的大幅广告，用于路边公交车站的灯箱广告，用于写字楼或住宅楼的电梯广告，2019年9月 (181)，用于在电商网站、社交媒体、移动社交应用程序等多种用途进行展示。这时，客户会希望摄影师尽可能地使用高成像质量的设备完成拍摄，以尽可能地满足这种现实存在或可能出现的应用需求。富士GFX100中画幅无反相机是正中下怀，它的1.02亿像素和16位色深存储就能很好地满足现有大众市场的要求。
笔者的大部分职业摄影工作都是使用尼康数码单反相机系统和镜头完成的，从D200到D850，可想而知笔者手里拥有了多少相关的附件和镜头。因此，从升级的角度来说，笔者首选应该是尼康的Z7，这也符合时下的单反相机向无反相机转变的潮流。但问题是，不管是尼康还是佳能，其新款机型所使用的都是全新的卡口，这意味着无论如何笔者的下一次升级都将是在镜头上的重新投入，费用并不会因此而有多少降低的可能。因此，笔者根据自身工作和拍摄需求，选择了更高像素、更高宽容度、更大尺寸影像传感器的GFX100中画幅无反相机，并重新购买了工作所需的富士GF镜头。这不仅是简单的拍摄设备升级，事实上也通过更好地满足市场和客户需求，对自己的商业拍摄业务进行了“升级”。
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